導演：陳力
演員：倪萍、艾麗婭、李璐
《兩個人的芭蕾》藉由孫女這個和德貴家的及仙仙有著親情聯繫與部分共同生活經驗，但又帶有自己眼光的第三者的口中講述她們這一對沒有血緣關係的母女間的感情故事，它並不特別煽情，除了那一段仙仙知道自己不是德貴家的親生孩子，跑上街去大聲的吶喊著自己的身世，由她的口中確立了「德貴家就是她家，德貴家的就是她娘」這個部分較有衝突點外，其餘的故事情節，兩位主角的行為給人一種不可思議與驚奇的感覺，而非一般感情戲所鋪陳的催淚效果；例如：德貴家的爲了要讓仙仙學會跳仙女舞自己不停的轉圈又摔倒、在仙仙學會走路時，母女兩人背對著彼此躺在地板上但卻都明白對方的心意，重複玩著拉衣服、撥開手的遊戲，並以「喜極而笑」代替了「喜極而泣」的畫面以及在大雪紛飛的旅店天井下，媽媽鍥而不捨一邊哼著天天唱的那首曲，一邊掃雪，伴著仙仙跳那套全是她教的基本功夫……
上了這部電影的攝影--梁明老師的課後，仔細想了想，這些鏡頭及電影中其他的片段呈現的色彩、構圖、光線真的費心設計抓住了視覺的焦點，傳達出具有美感的電影影像，但是否也因為影片的情節張力不足(也有可能是太過強調像報告同學所說「媽媽super men」的形象)，所以當注意力分了許多給這些具有表現力的視覺元素後，對影片敘式的主軸—母女情懷的感動便少了那麼一點，這是我個人認為這部電影整體而言沒有那麼感動的可能因素。
但我在這部電影中並未感受到女兒受到母親的要求必須去學舞所產生內心的反抗與衝撞，或是像《喜福會》中對母親有種交織了愛與恨的特殊情感。雖然從某個方面來說，德貴家的這個做母親的以驚人的堅定強加了自己的意志在仙仙的身上，要她完成一個可能是母親未完成或是某種希望孩子更好的夢想是一件對仙仙很不公平的事，但無獨有偶的，無論是在自己身上或是學生身上都曾有過這樣的經驗：最初都是順從母親要我們去學習舞蹈的希望，但等到真的領略到其中美好的吸引力時，反而是自己不願意就此停止；而在《兩個人的芭蕾》中，我看到的仙仙也是如此，從她在大雪中自在快意的劈腿、下腰、側翻；從她在巷弄中隨著鄰居街坊簇擁的那股輕盈自信以及甘於做一個快樂的配角都可以看出她是真的和她媽媽一樣熱愛跳舞所帶給她們的美好想像，甚至可以克服生活中的種種難處，完成屬於她們兩人的獨特又協和的芭蕾。
